跟著好萊塢編劇這樣做──離水之魚

離水之魚  



我們總是習慣待在自己的舒適圈裡,因為在這個圈裡安全、平靜、沒有意外和麻煩,一切都是我們可以預期和掌握的。



這或許是我們對生活的期待,但絕不是我們對戲劇的期待。



如果你將你的角色放在他的舒適圈內,他或許會感謝你,但觀眾絕對會恨你。



戲劇要求的是冒險、衝突、挑戰、掙扎、變化,你的角色誕生,就是為了要讓你折磨的,而一種常見的折磨方式,就是把他帶離他的舒適圈,讓他做一條「離水之魚」。



對這樣的經典橋段有印象嗎?重外表不重內涵的嬌嬌女,跑進了哈佛大學(《金髮尤物》);童話公主跑進了現實世界(《魔法奇緣》);一個沒受過良好教育的單親媽媽,在法律事務所工作(《永不妥協》)。這些故事中,有些人是自願進入新環境,有些人是受時勢所逼,甚至直接就「穿越」了。



離水之魚式的故事,通常會把角色帶到一個與他的舒適圈全然不同的世界裡,在那個新世界中,所有人的生活習慣、價值觀都與他背道而馳。編劇通常利用這樣子的碰撞,製造喜劇感,或是兩種價值觀之間的交流。角色通常會在過程中學習、成長,並且用他原來的特質來解決新世界的難題。不是被新世界教化、征服,而是真正的互助。



李安曾說過,他的人生、戲劇與哲學,是圓融。世界沒有絕對的對與錯,也沒有絕對的優與劣,不同的團體之間一定各有優缺點,重點在於如何的互補與相互學習。



你想說的故事,是和種族歧視有關的嗎?還是和貧富差距有關?這兩個團體之間,有沒有什麼可以交流成長,達成平衡的地方?當我們將一個城巿人丟到農村去時,這個城巿人身上勢必帶有某個農民需要的東西,同時也有某種缺陷,是可以讓鄉下人補足的。他一開始對於自己的「落難」感到委屈,對鄉下人投以歧視,但一些事件讓他被農村的打動(或許是人情味、對土地的愛、與自然共存的哲學等等),他轉而利用自己的專長(或許是利用網路幫助賣出農產品),幫助農村的人脫離困境。



看出離水之魚故事的結構了嗎?甲乙雙方原本有矛盾,甲乙雙方開始交流,甲方先解決了乙方的問題,乙方回過頭來也解決了甲方的問題,最後甲乙雙方都得到了成長。所以在設計這樣類型的故事時,要懂得先找出雙方可以互補的點,點找到了,角色與情節的設計就會有個明確的目標可以前進。



同一件事不同角度,聰明可以變成勢利變成鑽牛角尖,傻氣可以變成純真可以變成知足常樂,衝動可以變成勇敢變成敢於創新,保守可以變成謹慎變成沉著踏實......要懂得去翻轉不同的價值,去看見事物的一體兩面,放寬心胸不執著,這是編劇要學習的重要功課。