從《101次新年快樂》談多線故事劇本

 



一元復始,萬象更新,2014新的一年的開始,小農特地選了關於新年的主題來和大家聊一聊。



劇本基本上依故事線可分為三類:單線、雙線與三線以上的多線故事。在原本大宗主流的單線故事外,又另外發展出了雙線與多線,自然是因應不同的題旨與故事所產生出來的變化。



雙線故事大多是為了藉由兩條故事線之間的對比呼應,反映出故事的題旨和寓意;多線故事的發展,則大多是因為要談的主題「很廣泛」。



什麼叫很廣泛?意思是不同種族、不同階級、不同年齡都可能會同時觸及這個主題,所以為了兼顧所有族群,自然會沿伸出許多角色與故事線。通常這種主題會是一個城巿(如《巴黎我愛你》、一種意識型態(如《衝擊效應》)或像今天提到的《101次新年快樂》──一個特殊時間。



在創作這樣的多線故事時,要先確認這些故事線的交集點,這個交集點不見得是時空上的交集,但絕對必須要有寓意上的交集。如《101次新年快樂》片中主人翁們的故事基本上是沒有交集的,但因為身在同個城巿裡,所以會刻意安排一些讓他們彼此擦身而過的場面,但這只是場面調度、場景轉換的技巧,故事當中主人翁們的交集其實是各自身上的麻煩,都在這奇蹟的跨年夜裡獲得了解決。



跨年夜便是奇蹟夜,世界如此美好。這是在這部片中傳達出來的甜蜜香氣。你當然不一定要這麼樂觀。



有些編劇利用多線式的故事在傳達一種人生的現實,在同一個奇蹟跨年夜裡,有喜有悲,有歡笑有慘劇,有希望也有失望,有誕生也有死亡,這就是人生,而你將什麼樣的故事並排在一起,就會訴說什麼樣的人生。



除了寓意上的會整外,多線故事在書寫時還需要留意一個重點,便是「場面的交集」。



雖然螢幕上同時有五、六個故事在上演,但觀眾其實只在看一部片。所以在前期的介紹段落時,每段故事的角色都在亮相,劇情在帶到歡樂時,每個故事的主角都很歡樂,劇情在低潮時,每個故事主角都陷入了難題,不見得會同悲同喜,你可以有三個故事開心開心開心把觀眾情緒帶到高峰,再利用第四個故事的段落先喜後苦急煞車,由樂轉悲,而第五個故事在此時進展到全然的悲慘。



這是運用故事情節發展在轉場,你控制整部多線戲的喜怒哀樂,就如同控制單線故事時要做的一樣。如果你不留意這點,多線故事剪出來,就會變成雜亂的拼貼,失去整體感。