希區考克的電影技法11之10──大驚喜、大反轉



當你抓住了觀眾的心,不要給他們所期待的結尾。有炸彈,也先不要爆,聲東擊西,帶他們往另一個方向 (誤導),在他們不注意時,把地毯抽掉,給他們一個大反轉、大驚喜。



誤導是導演一個很重要的技巧,對編劇而言也是。觀眾在從電影開始的第一秒,就已經在猜測接下來會發生什麼事,如果你落入了他們的期待,就沒辦法得到他們拍案叫絕的讚賞。



而創造反轉和驚喜有四大方式。



第一個方法,就是「不要告訴他」。這是新手編劇為了創造驚喜,最常運用的方式,也是最粗淺的方式。把重要信息蓋住、隱瞞,直到關鍵時刻才丟出來,觀眾當然會驚訝,但驚訝完了之後通常會翻白眼,尤其你在結局時用這個方式(中間過程的揭露就視情況而定)。



為了避免這種「機械神」式的處理(指天外飛來一筆,如古代希臘悲劇常見的機械天神降臨解決一切),就產生出第二個方法──伏筆。在劇情展開的過程中,以不顯眼的方式置入重要的人物與線索。在偵探作品中為求作者與讀者鬥智的「公平」,常見這種手法,但其實無論任何一種類型的作品都會不斷運用這個技巧。這個技巧的關鍵在於如果淡化一個重要環節的重要性。



第三個方法,就是「誤導」。不只是不讓你注意到,而故意讓你注意到其他的東西。在偵探作品中,最常見的誤導方式就是設定一個「假嫌犯」,把所有暗示、可能、猜測都指向他。這種「假定位」的作法可以廣泛運用來製造「假盟友」、「假敵人」、「假中立」等等的角色,這個技法用得熟練很能抓住觀眾的心。就像「甄環傳」中的安常在與皇后,亦敵亦友,亦正亦邪,使人對她們又愛又恨,又同情又憤怒,是相當成功的配角。



前三種方法靠的是「安排」,編劇自己清楚答案,想方設法讓觀眾不知道。而第四種方法,是對編劇而言最危險但最有樂趣的方式,叫「我也不知道」。



大膽的把劇情推到連自己都不知道怎麼收拾的地方,不斷的往自己預想相反的方向前進,反覆搶救卻反覆往更深的深淵而去,直到你束手無策。這是編劇對自己最大的挑戰,但也因此可以產生最大的樂趣,激發出自己最大的潛能,寫出連自己都沒有料想到的精彩作品。



你有膽量接受自己的挑戰嗎?



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