「伏筆」是編劇技巧中的神秘魔法，提到這兩個字，不自覺就會有種高大上的感覺，顯得編劇加倍聰明。
而伏筆埋設的好壞，也直接影響高潮的效果，伏筆太明顯，高潮無法創造驚喜，伏筆太細微，又容易讓人錯過。究竟，破不破梗之間，伏筆到底該怎麼拿捏，怎麼埋設才會適合呢？這篇文章主要討論埋設伏筆的兩個重要原則，埋的「位置」與「方法」。
埋設伏筆的位置
伏筆應該埋在哪裡？以電影為例，答案是「第一幕」。這不是鐵律，但卻是個通則，大多數的埋筆，都會埋設在影片進行30分內。埋在這個位置有兩個好處：
① 好處一：夠遠
伏筆會造成破梗，很多時候是因為距離高潮的位置太近了。這就好像你在生日前一天才開始準備驚喜，你的一舉一動幾乎都會讓人猜到你想做什麼，光是問「明天有空嗎？」就足夠破梗了。
但如果你提早半年就開始準備，就算你直接問「想要什麼生日禮物？」，對方也不會當真放在心上。
② 好處二：觀眾還沒進入狀況
故事的第一幕有許多鋪陳的戲，這個時候觀眾還沒真正弄清楚主要的故事線是什麼，什麼東西重要，什麼東西不重要。因此你埋設的伏筆對觀眾而言意義不明，你自然便會偽裝成任何東西。
這件事可不能我說了算，讓我們回憶一些電影中的伏筆。
《佈局》那個結局驚天動地的翻轉，線索在哪裡？第一幕第一場戲，兩個人開口說的前幾句話。
《報告老師怪怪怪怪物》結局中，男主角放過的那唯一一位同學，是在哪裡登場的？第一幕。後面他幾乎就消失蹤影了，但我們仍舊對他印象深刻。
《我和我的冠軍女兒》最後高潮，促成女主角重新振作的關鍵回憶在哪裡？第一幕。
《獵殺星期一》最後的翻轉，在第一幕一家人聚餐的時候就已經吐露了線索。
當劇情中最主要的故事線、角色目標浮現後，你鋪陳什麼都會顯得刻意，但如果你及早完成鋪陳，伏筆便會消失在觀眾眼前。你可能會說：「但我沒那麼厲害，沒辦法這麼早就預知該下什麼伏筆。」放心，多數的編劇智商都沒有高你太多，你大可以等到已經要寫到接近最後高潮時，再來煩惱伏筆這件事。
因為劇本是改出來的，所有你在劇本中看到的精細意象安排、前後呼應、環環相扣，並不是編劇天縱英才，一氣呵成寫下的。大多數時候，我們都是寫著寫著，突然意識到前面應該增加什麼東西，我們才回頭補上的。
所以如果你真的很想創造一個令人驚喜的高潮，就大膽的把主角推入絕境吧。讓他最不想．最不能夠發生的事發生，然後給他掰一個近乎機械神（無鋪陳的解決方式）的解套法，最後再回頭替這個解套法做一些合理的鋪陳和伏筆設計。聽起來很作弊對吧？編劇和觀眾的角力本來就是不公平的。觀眾只能在不斷推動的劇情中前進，但編劇不但可以停下來想，還可以回頭修改，甚至還能改動原本寫好的情節和角色。要是你明明擁有這種優勢卻不用，那真是太可惜了。
那如果不是電影呢？長篇漫畫或電視劇應該埋在哪裡？基本上還是把握「夠遠」和「還沒進入狀況」兩個原則，你可以把伏筆埋在新事件最開頭的鋪陳中，來達到類似的效果。
埋設伏筆的方法
接下來，我們要談談伏筆埋設的方法。要藏一個東西，最重要的是什麼？你要有個掩蔽物。你沒辦法在空無一物的房間裡藏任何東西，同樣的，你要藏伏筆，當然需要藏在「某段劇情」當中。所以把握這個原則，儘量不要「開個新場景」來埋伏筆。你應該將伏筆埋在「有明顯劇情主線」的位置，觀眾會被主戲衝突吸引，而忽略伏筆的重要性。
如《佈局》的伏筆，便藏在律師帶來的危急消息中；《報告老師怪怪怪怪物》則藏在主角的性格、處境展現裡；《我和我的冠軍女兒》是藏在父親訓練女兒的過程。這些地方都有明顯的主線劇情，使伏筆明明大剌剌的出現在觀眾眼前，但觀眾都沒有意識到它的功能。
當然還是有萬不得已必須要「另開新場景」的情況，這時的隱藏，靠的是角色的「疑似動機」。如《紅雀》中，女主角進入美國特務的房間內，摸走了一個特務用過的玻璃杯。在這個當下，觀眾都覺得「女主角好像打算利用這個杯子對特務做什麼事」，但事後這個杯子卻是被用在全然不同的用途上，因此創造了驚喜。
「疑似動機」指的是一種誤導，利用角色當下的情境，使觀眾產生「角色當下的行為好像是針對A」的感覺，但實際上這個行為是針對B（例如因為主線劇情是要捥回女友的心，所以買花好像是要送女友，但結果居然是送媽媽）。透過這種模式，雖然行為本身的功能很容易被猜測（買花還能用來幹嘛），但因為對象不同，所以也會產生驚喜的效果。
這樣，對伏筆的埋設位置與方法，有更近一步的認識了嗎？
