淺談角色動力(二)創造角色動力的角色設定


角色動力是什麼?簡單的說,就是「角色會做什麼的趨勢」。談到角色動力,通常有兩件事:「在哪裡?」和「有多強?」。

角色動力在感情上,他就會去追求感情;動力在事業上,他就會去追求事業。

角色動力越強,他就會付出越大的代價去取得他要的東西。反過來說,角色動力越弱,他就越沒有意願去面對阻礙,容易選擇放棄。

而要建立角色動力,通常有兩種手段,一種是從角色設定出發,一種是從情節安排出發。這篇文章,我們先談談角色設定上怎麼做出角色動力。

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為什麼我的角色動機總是有問題?淺談角色動力(一)


在回饋學員的作業時,最常碰上的問題,就是角色常會去做一些沒道理的事。莫名其妙的,角色就去找人吵架了;莫名其妙的,角色明明超討厭一個人,卻整天和他相處;莫名其妙的,角色要去討好一個他不重視的人。

學員也很挫折,好像怎麼寫都不對,好像自己對人的理解很有問題,理解角色的想法,好像真的很難。

但真的有這麼難嗎?

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打造可愛角色的4招「廢」策略



可愛的角色總是讓觀眾欲罷不能,而最成功的例子,可能就屬小小兵莫屬了。這群小黃人原本只是《神偷奶爸》中的配角(就像《星際大戰》裡的複製人軍團),因為太受歡迎,升格變「正宮」,不但有了自己獨立電影,甚至還要開拍續集,完全印證了《月薪嬌妻》裡的一句至理名言:「可愛是無敵的。」

如果可愛是無敵的,那我們有沒有什麼編劇方法,能夠打造出可愛的角色呢?這篇文章,就要告訴你創造可愛角色的幾種技巧。

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你的故事是真的有創意,還是只是「畫了濃妝」?


顧著「化妝」的編劇們

在教學的過程中,我很常看到一種「上妝」的作品,這些作品的學生通常覺得他們的故事很有趣、很生動,但卻沒有意識到,他們其實被故事的「妝」騙了,沒有注意到他們故事本質上的乏善可陳。

這些「妝」,很多時候也誤導了創作者,讓他們誤以為那些東西是故事的一部分,於是心力都放在這些東西上,而忽略了故事的本質。

到底什麼東西,是故事的「妝」呢?有幾個常見的例子:

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如何將社會議題轉換成故事?如何設計故事線?


許多人想寫故事,都是因為受到某個社會議題的刺激,或是生活中一些事件的啟發,但當要落筆時,卻又發現很難將它寫成一個故事,或是寫出來了,好像只是事件本身的流水帳,這篇文章,便要以一個實際的案例做簡單的示範,教你怎麼思考、設計你的故事,好把議題包入你的故事中。

先區分「議題」、「事件」與「故事」的差異

議題本身是沒有事件的,它是一個大概念,是「諸多事件去除細節差異後的共通點」。例如重男輕女、校園霸凌、隔代教養等等,所以你從議題出發,往往找不到故事,我們常常只是把議題「直接演出來」,但便會落入老套、了無新意。

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編劇電腦裡的必備文件:作品履歷


最近剛好遇上一些製作公司詢問,是否有可以推薦的編劇,在尋找的過程中,意外的發現居然有些人認真自薦,卻沒有準備作品履歷,這樣的人中,甚至不乏「作品量驚人」的人。因此想寫這篇文章,稍微聊一下這件事。

沒準備作品履歷的人,大多數是這個心態:「作品才是編劇最好的履歷。」

是的,履歷再精美,作品慘兮兮,是沒有意義的。那我們何必給自己添麻煩,再弄個履歷呢?原因有三個。
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如何解決《還願》的故事問題?


近日《還願》掀起討論熱潮,在眾人一片叫好中,也有許多聲音反映,雖然遊戲細節優異,但故事體驗似乎略顯平淡,今天這篇文章,便以《還願》做為例子,談談它犯了編劇上的失誤,以及如何進行修正。

遊戲編劇,不等於電影編劇 

在進行故事討論前,我想先區分一下「遊戲編劇」和「電影編劇」的重點差異。不同媒介的編劇(小說、漫畫、電影、電視、遊戲、廣播劇……)之所以會有差異,最主要是因為觀眾接收資訊的方式不同,所以能夠與觀眾互動的模式不同,觀眾的期待也會有所不同。

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韓劇的時間魔術——談結尾懸念



相對於每集以完整收尾為主流的美劇(類似單元劇),韓劇的主流是留下巨大懸念的連續劇,但到底要怎麼做,才能在一連串的劇情中,漂亮的在對的時間,安排夠強的懸念呢?韓劇有一套屬於自己的「時間魔術」。

電視編劇必備技能「破口」

如果你有接觸過電視編劇的教學,相信對「破口」這個名詞並不陌生。「破口」指的是劇情即將進入廣告的部分,因為有觀眾轉台的風險,因此必須留下夠強的懸念,好使觀眾有足夠的動力在廣告期間不會轉台,或是轉台也不會被其他台的節目吸引走。
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一本書孵化的奇幻之旅(上):如何讓出版社向你邀稿?

週末熱炒店的編劇課

2018年年底,我出了一本新書,正式多了「作家」這個頭銜。這篇文章想和大家聊聊,整個出版的過程,幫助想出書的朋友,更清楚知道自己實現夢想的方式。

讓自己被看見

首先要給大家一個正確的觀念,那就是出版社其實隨時都在「找書出」。大多數出版社的編輯,每個月都會有出書量的壓力,有些較大的出版集團,甚至還有專門的開發部門,整天在尋找適合的內容或潛在內容來出版。

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【編劇看電影】類紀錄片的《私人戰爭》,認真處理戰爭的真實、殘酷與愚蠢


如果想感受一下記錄片與劇情片的差異,《私人戰爭》是部值得一看的作品。

記錄片的操作,是利用大量的素材(訪談、新聞、意象等),去堆積出一個意念、一種真相。它比較接近一種沉浸式的體驗,你往往會在記錄片的開頭,就接收到整部作品想傳達給你的概念,並且在過程中不斷被擴大、佐證,最後讓你100%的被說服,並且全方位的瞭解。這和「戲劇」其實有一個本質上的差異,「誤導」。
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【編劇看電影】聰明、成熟又精於算計的《蜘蛛人:新宇宙》,劇本完成度完勝《復仇者聯盟》


《蜘蛛人:新宇宙》是一部聰明、成熟又精於算計的作品,無論從哪個角度切入,都足以開設一門課程。

從製片方的角度來看,它擁有像《復仇者聯盟》一樣的商業潛力,在一部作品中收錄多位話題人氣角色,光是介紹每個版本的蜘蛛人,就可以讓影評人與粉絲大書大戰一番,後續有機會再開啟的周邊甚至獨立作品空間,更是令人充滿無限想像。
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【編劇看電影】「男人的浪漫」魅力之作《老人與槍》——人終究會老,但老從來不是問題,問題是,你是否還記得心中的那把槍


好看,很久沒有看到這種讓人「享受」的作品了。

每部電影都有自己的節奏,和它們「起飛」的時間。有的緩慢,一路到最後高潮階段才讓你驚嘆;有許多在第一幕尾聲,前面30-40分鐘就是在鋪陳,觀眾也深有共識,知道等這些資訊都接收完,編劇就要開始出招了;但《老人與槍》幾乎是從開場就抓住了你的目光,故事前進不到10分鐘,你就已經和女主角一同被眼前這個迷人到不行的老人給拐走了。
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【編劇看電影】《班恩回家》精彩的人物佈局與精湛演技令人享受


《班恩回家》講述一個吸毒的兒子班恩,在聖誕節時從勒戒所返家,全家人,甚至整個小鎮都騷動了的故事。母親(茱莉亞羅勃茲 飾)希望班恩留下過節,與家人團圓,但其他人家都反對——因為這已經不是第一次了。吸毒者是一個災難,他們總是克制不住自己再吸、謊話連篇、吸完毒精神錯亂到處搞破壞,前幾年的聖誕,都被他毀了。但在母親的堅持之下,班恩留下來了,他們約法三章,母子倆在整個佳節一天,必須寸步不離,連上廁所都不准關門。
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【編劇看電影】《大黃蜂》為《變形金剛》找到全新定位,讓人對續作擁有期待


因為長期受到《變型金剛》系列的殘害,使這次《大黃蜂》的宣傳雖然開跑的早,但我實在是不期不待,如果不是太太堅持想看,我恐怕會選擇放棄。

沒想到出乎意料的還不錯看,能被稱為《變型金剛》系列中最佳作品,絕不是行銷隨便唬爛。雖然這個「最佳」是建立在前面作品的水平上,整體而言是部75分左右的作品。
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