相對於每集以完整收尾為主流的美劇（類似單元劇），韓劇的主流是留下巨大懸念的連續劇，但到底要怎麼做，才能在一連串的劇情中，漂亮的在對的時間，安排夠強的懸念呢？ 韓劇 有一套屬於自己的「時間魔術」。
時間魔術中，電視編劇必備技能「破口」
如果你有接觸過電視編劇教學 ，相信對「破口」這個名詞並不陌生。「破口」指的是劇情即將進入廣告的部分，因為有觀眾轉台的風險，因此必須留下夠強的懸念，好使觀眾有足夠的動力在廣告期間不會轉台，或是轉台也不會被其他台的節目吸引走。 依照慣例，60分鐘的電視劇，一般會插入三到四次廣告（看電視台是十五分鐘插一次或十分鐘插一次），在《超棒影集這樣寫》中介紹的美劇生態中，也介紹了他們慣用的四幕、五幕甚至七幕劇結構，背後的原理其實一模一樣（越多幕廣告越多XD）。 但重點其實不是去討論「什麼部分是第幾幕」（事實上，因為韓劇不是類單元劇的模式，不見得是做分幕的規劃），重點其實還是「懸念」的設置。
怎麼設計懸念，創造時間魔術？
小農曾寫過一篇文章討論懸念的設計原則，懸念的形成，其實像一個漏斗，我們在種種的安排後，讓劇情集中到一個點上（而不是發散成各種可能性），使觀眾期待這個點發生，編劇便在這個點中斷劇情，或給予出乎意料的結果。 這個點可能是角色的關鍵行動（行動成敗決定角色的成敗）、可能是一個突來的危機（情況似乎要有巨大轉變）、一個出乎意料的角色出現（他是誰？他為什麼會在這裡？居然是這個人！）、一個謎底的即將揭開等等。 如果「衝突」是建立戲劇的基本條件，那「懸念」就是編劇的基本功底。
衝突幫助我們去架構一個故事，但同一個故事有人說得漂亮，有人說得無聊，差異就看編劇對懸念的掌握。 懸念有時不是一個「真的情節」，只是一種「幻覺」。例如常見的一種俗濫設計，在女主角苦苦等待男主角出現時，我們看見一台車正從女主角沒注意的位置開過來，似乎就要帶來一場悲劇──廣告之後，女主角一回頭閃過，大罵司機怎麼開車的（有夠爛又有夠常見XD）；或是男主角正穿過陰暗的走廊，兇手彷彿隨時都會衝出，突然一道門打開──廣告之後，原來只是風，門後什麼也沒有。 「幻覺」無異於是一種欺騙，算是沒有辦法的辦法。
如果你太常使用這種時間魔術技巧，就像是一個太常說謊的人，會因為失去信用而不再能吸引觀眾。也因為這僅僅只是幻覺，所以如果放在一集中的破口，勉強能讓人接受，如果是放在集與集之間（也就是每集的結尾），觀眾恐怕就要罵人了。 但偏偏韓劇非常擅長一種「幻覺」，是利用「時間魔術」，創造出了結尾的巨大懸念。
韓劇結尾的分場技巧
在一般的情況下，編劇的順序是這樣：鋪陳，讓觀眾知道前因後果，衝突，懸念發生。但韓劇在結尾慣用的方式，是「先下懸念，再回頭鋪陳」。 為了更容易，我們以下圖為例：
在這個故事範例中，依照正常的時間順序，男女主角感情開花結果，論及婚嫁，但在準備婚禮的過程中，女主角發現了男主背叛她的證據，悲痛不已，選擇自殺。 但是一個巨大的轉折，情理之內又意料之外，唯獨有一個問題：時間不對。依照故事的進程，演到兩人論及婚嫁時，正是這一集的高潮，但這是一個圓滿的單集結尾，如果就這樣結束，完全沒有破口的吸引力。 但剩下不到五分鐘的時間，如果繼續演出，也頂多只能演到準備婚禮的階段，如果收尾收在這裡，也沒有任何懸念，硬用「幻覺」去做，又會讓觀眾生氣，怎麼辦呢？
韓劇編劇通常便會大膽的在論及婚嫁的幸福橋段之後，畫風一轉，讓我們看見深夜裡，女主穿著婚紗，拿著捧花，一臉絕望的從教堂頂樓一躍而下──她倒在血泊中，鮮血染紅了粉白的捧花…… 什麼情況？不是終於在一起了嗎？為什麼要自殺？難道是他殺？觀眾陷入了巨大的懸念，迫不及待的點開下一集繼續追下去。 但打開下一集，女主笑容燦爛的準備著婚禮，我們還以為自己點錯集了，趕緊回頭確認，嗯，沒錯。再看了十分鐘，我們知道，喔，時間回到女主自殺之前不知道多久，甚至我們看了四十分鐘，才驚覺天啊，終於演到要自殺了，這論及婚嫁和自殺中間居然隔了整整一個月！
這個手法非常常見於各大韓劇，前移的程度不一，有的只是移了五分鐘，有的甚至移了四十分鐘（幾乎是一個懸念點分兩集用了），這個「時間魔術」應用起來非常簡單，但是非常有效。 編劇可以運用下一集的內容與這一集做拼貼，創造各種意外的效果，等到下一集演出時再回頭補充，如此操作便可以兼顧意外性與合理性，使觀眾即能享受戲劇效果，又能對角色有更深的認識。
