《我只是個計程車司機》的劇情像教科書一樣經典，是非常典型的「局外人捲入式」的結構，過程中幾乎沒有任何令人意外之處。但好看，就是好看。因為它的好看在許多細節的設計上，它的好看在於每個環節它知道對觀眾來說，什麼重要，什麼不重要。
有趣的是，如果將這個故事寫成大綱，送到台灣製片手中，會有多少人對這樣的故事有興趣呢？姑且不論對中國敏感不敏感，因為這故事大綱本身對很多人來說，四平八穩，毫無出彩之處。他們想在大綱中看到出奇制勝，看到腦洞大開，看到他們在同溫層中討論過會賣的關鍵字。
當然造成這樣恐懼的原因不難理解，台灣能把一個四平八穩的大綱操作成充滿理想細節的編劇太少了。而開會時的討論大多數也不會在「如何把這一場的細節做得更好」，而是「好像不夠有趣，能不能再加一些花俏一點有創意一點的元素進去？」，再有才華的人，也沒辦法在錯誤的焦點下找到正確的答案。
這真的相當不容易，看看開場它怎麼用一連串的事件去塑造出這個可愛的司機；看看過程中它如何一步步的安排這個司機從旁觀者的角度，漸漸變得不再置身事外；看看結局高潮點時，它是如何安排了老套但是熱血沸騰的橋段；看看最後它如何巧妙的結合史實，讓一個在史實上可能悲苦的結果，扭轉成一個英雄傳說。
這是一部很容易被遺忘的作品（除了政治的場合會使我們再想起），但也是一部在技巧上幾乎可以寫成教科書的作品，它太典型了，它沒有在任何一個應該面對的難題上面靠創意逃走，而是正面與它迎戰。我覺得台灣的原創中就是缺乏這種典型的作品。這也是我喜歡《紅衣小女孩1》勝過《紅衣小女孩2》的地方。