之前曾參加過一些課程,
課上有提供IP或真實案件為題目,
鼓勵同學們完成作業,
但會發現多數同學最後的作品,
大多是中規中矩的將情節線整理出來,
所以每個人交出來的,
其實都大同小異。
但其實真實案件改編和IP改編,
真正的重點並不是「如何變成戲」,
因為如果只是把案件直接演一遍,
那和台灣變色龍有什麼不同?
如果提案只能提出「照本宣科」的內容,
那做為創作者的才能,
又該發揮在什麼地方呢?
所以改編真正的關鍵,
是賦予你獨特的詮釋。
什麼叫詮釋?
就是你對於這個案件的見解。
同樣一個殺夫案,
有人會看到女性在婚姻中的被逼迫,
有人會看到社會對於家暴案件的態度,
有人會看到的是孩子教養問題,
有人會看到精神疾病的處遇問題。
一個現實生活中發生的案件,
可能會同時觸及到各種各樣的議題,
因為生活是充滿雜質,沒有統一秩序的,
詮譯就是找到屬於你的統一秩序,
用這個統一秩序重新打造這個故事。
就像美國的水門案,
在電影電視史上不斷被做為題材重做,
但詮釋各有不同。
因為裡面涉入的議題、面向太廣了,
從人性的罪惡,
到媒體的嗜血,
有的站正方,有的站反方,
有的談揭露者的勇敢,
有的談陰謀者的掙扎。
一個好的改編,
應該是找到一個適合的詮釋,
並且運用適合的手法,
將案件做重新的組裝。
你可能會選擇不同的視角,
來幫助故事的進行和詮釋。
例如當你用偵探(警察)的視角切入時,
可能會比較聚焦在案件的錯縱複雜,
還有與嫌疑人之間的鬥智、謊言、角力。
但當你從兇手的角度切入時,
可能會聚焦在行兇的動機。
有時甚至會有一些大膽的視角,
例如從死者的視角,
整個案件有三個死者,
我們就先從A死者說故事,
說到他被殺死,
再換B死者的視角,
然後再換C死者。
視角的選擇不是為了獵奇,
而是為了幫助我們營造好的故事效果,
以及配合我們需要的詮釋。
例如一個備受壓迫的女性走向殺夫之路,
要談「女性在婚姻中的弱勢」,
用兇手的視角,有時就比警探的視角更好。
這些選擇不是標準答案,
每個手法會帶來不同的效果和副作用,
例如兇手視角雖然更能表現她受壓迫的過程,
但也失去了探案劇的樂趣。
所以有些編劇就會選擇警察視角,
維持探案劇的說故事模式,
但將這個偵探設定為同樣有婚姻問題的女性,
她一方面在查殺夫案,
一方面面對自己的婚姻問題,
幫助我們看見無論是看似弱勢的家庭主婦,
或是看似強勢的強人女警,
在傳統婚姻觀念的束縛下,
「殺夫」似乎是他們的唯一救贖之路。
這就是編劇各種詮釋的可能,
是不是遠比平鋪直述的把殺夫案講一遍,
更加有趣呢?
同樣的道理,改編別的創作者的IP,
有時也會面臨一樣的選擇問題。
IP本身有時雜亂無章,什麼都沾了一點,
或IP確實有自己的觀點,
但改編者可能不認同,
或覺得有更廣的視角、更好的觀點或手法,
更適合當代、目標族群,
或更適合影視作品。
創作沒有標準答案,
只有不同的選擇,
和你的選擇,有沒有達到你要的效果。
這門《編劇接案實戰班》,
就是在談這些詮釋、設定、視角、手法的細節,
幫助你在面對案件時,
想法可以更寬廣、更豐富、找到更多可能性,
讓你的提案,在業主面前,
令人耳目一新。
課程連結如下:https://www.domorenovel.com/?product=scriptwriter-case
有興趣歡迎參考。