延續昨天時代精神的話題，今天要談一個我平常很少談的故事類型，幾乎可以說是輕小說的主流──龍傲天模式。龍傲天小說的固定模式簡單說就是主角開掛，進入異世界，得到了某種神奇的能力，然後開始在異世界到處「現奇跡」。這種類型的閱讀樂趣，來自於先看異世界的人把這事說得多難多難，（通常這個「難」建立在某個遊戲世界的常識上）
延續昨天時代精神的話題，今天要談一個我平常很少談的故事類型，幾乎可以說是輕小說的主流──龍傲天模式。
龍傲天小說的固定模式簡單說就是主角開掛，進入異世界，得到了某種神奇的能力，然後開始在異世界到處「現奇跡」。
這種類型的閱讀樂趣，來自於先看異世界的人把這事說得多難多難，（通常這個「難」建立在某個遊戲世界的常識上）再看主角怎麼因為他的異能顛覆眾人三觀，讓讀者在過程中一方面享受作者的創意，另一方面滿足心中無所不能的爽感。
這種龍傲天類型的小說算不算一種「破例」呢？其實不是。這種故事模式是傳統中「巡迴天使」的模式，如大家所熟悉的《阿甘正傳》，周邊配角所面對的困難，都因為阿甘這個天使的巡迴迎刃而解。這種模式也常見於單元劇，例如《包青天》、《福爾摩斯》，在概念上，其實就是把角色歷程做在配角身上，而主角身上的某種美德（通常是主旨），正是解決問題的關鍵。
西部片的模式也和龍傲天模式類似，小鎮上的人們面對種種問題，因為英雄的來到，打倒了惡棍，然後英雄揚長而去，小鎮的人們全都開始了新的生活，而英雄依舊是那個英雄。
但事實證明，既使是這種模式的故事，最終還是會回歸到主角的角色歷程上，龍傲天通常都會在故事的中期，開始面對自身的困境與難題，並且在最後克服自身的某個錯誤信念，進而完成角色歷程。
為什麼會這樣？其實原因很簡單。因為主角沒有角色歷程的戲，一來會失去推進感，當主角解決了兩三個事件後，故事就會開始顯得重覆，或開始偏向其他角色。（《一拳超人》進入怪人協會篇後，主角的戲份就越來越少了）
二來龍傲天模式的故事本身有個缺陷，就是主角太強大，所以基本上不會有懸念，反正無論敵人講得有多恐怖，只要主角登場，必然能解決，為了克服這個問題，創作者就必須將挑戰拉高到主角也會吃力的程度，才有可能創造戲劇張力。（但《一拳超人》這樣做就破壞人設，所以只能強化其他人的故事線）
第三，唯有主角的角色歷程，才能創造故事的收尾感，所以就算是龍傲天小說，結尾事件也必須回歸到主角的困境與陰影上。
就算是輕小說，多數成功的作品，主角本身的缺陷還是明顯的，如《哥布林殺手》、《Re:從零開始》、《在地下城裡追求邂逅是不是哪裡搞錯了》等等，所以無論你創作的是什麼樣的作品，除去龍傲天模式，正統的故事模式還是很管用的劇本，就像我們玩遊戲，開金手指開外掛當然可以玩很爽，最後能玩得長久的，還是有適度挑戰性的遊戲體驗。
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