帶領主角脫離日常生活的，
不一定是奇跡，
有時是一場巨大的災難。
以飛來橫禍、天災為題材的作品，
有許多都適用這個模組。
這個模組分四個階段：
1. 災難降臨
災難可以很巨大，天崩地裂，
也可以很日常，如家人失蹤，
總之這場無妄之災，
使主角進入到一個陌生的環境，
他必須要面對危機、重建生活，
而我們也從主角應對問題的過程，
瞭解了他的性格、為人，
以及他必須克服成長的問題。
這種故事的主角，
經常都帶有明顯的缺陷，
如《屍速列車》主角的自私，
《克拉瑪對克拉瑪》主角的疏忽家庭等等。
2. 適應災難
很多人可能會有疑問，
但不是大多數故事的開始於「災難」嗎？
例如《控制》也開始於妻子失蹤，
《紅衣小女孩》開始於家人失蹤，
許多偵探故事開始於兇殺案，
我們怎麼區別「打倒惡魔」與「解開謎團」，
跟這個「災難降臨」的差別？
最大的差別，前兩個模組，
在這個階段都聚焦在「反派 」，
反派是誰？如何對抗？
而災難降臨則主要在適應災難之後的處境。
以《克拉瑪對克拉瑪》為例，
主角在故事中最主要在做什麼？
是把妻子找回來？
瞭解妻子為什麼離家出走？
若是這樣，那就是不同模組，
但電影實際上主角在經歷的，
是「努力適應沒有妻子的生活」，
一邊工作，一邊照顧兒子，
從中發現過去的自己有多失職。
所以這個模組面對的「災難」，
通常是一個「環境」，
而不是某個特定的、可被消滅的反派。
如果《屍速列車》的喪屍，
有一個首腦在車上，
主角們要試著打敗它，
那故事會走向「打倒惡魔」，
但問題是沒有，喪屍無窮無盡，
他們必須想辦法適應，
從原來對喪屍束手無策，
到瞭解到喪屍的特性，
甚至穿越車廂去與家人會合。
在這個階段故事會走到一個戰果，
讓主角們看起來具有在災難中存活的能力，
好像只要他們繼續保持下去，
災難就會過去，美好的明天終會來臨。
3. 根源問題
雖然適應了災難，
但災難還沒有過去，
而每個災難背後，
都存在著一個根源問題。
所以哪怕克拉瑪先生，
看起來找到了工作與家庭的平衡，
但他仍然無法回答孩子的問題：
「媽媽為什麼離開了？」
哪怕《屍速列車》的主角群，
終於與家人會合，
但下一刻人性的自私卻讓悲劇發生，
而主角也在此時瞭解到，
原來這一切的源頭，
居然源自自己的自私。
4. 解決問題
主角在終於瞭解問題後，
試圖改變自己，去克服根源問題。
故事便在解決災難的同時，
也解決了主角自身的問題。
我們過去會認為災難是突發事件，
遇上了僅僅只是因為「很衰」，
但在故事中我們會發現，
災難更像是某種業力爆發，
因為陳年的問題累積太久，
才以災難的方式顯現。
有時這些根源問題不是災難主因，
但卻是造成在災難發生後，
無法順利獲救、情況更壞的原因。
例如慧星要消滅地球，
你總不能說是人類愚蠢導致的，
但人類的愚蠢，
卻往往造成了更大的動亂與災難，
甚至是解決方案的破滅。
談完了奇跡與災難，
第八個模組也是常見的故事類型：變換身份。
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