當我們在談故事的基本框架，
有一個「貫穿全劇的想要」時，
經常會有同學問：
「想要只能有一個嗎？中間能不能換？」
每個想要都會構成一個故事線，
主角又想升官，又想談戀愛，
故事就會有一條事業線和一條愛情線，
形成故事的主線與支線。
就算是單一的故事主線，
也有可能有前後兩個想要，
這兩個想要通常是階段性的，
你不先完成第一個，
後面第二個就不會生出來，
這種情況就是今天要談的模組：兩段成長。
我們舉幾個實際的例子，
《王者之聲》前半在治療口吃，
後半在試著成為合格的國王；
《社群網戰》前半是想創立FB的過程，
後半是新投資人加入後兄弟之間的決裂與鬥爭；
《我和我的冠軍女兒》前半是想證明女生也能摔角，
因為是雙主角，所以你也可以理解成，
前半是父親想讓女兒替自己圓夢，
後半是想挑戰世界冠軍。
沒有口吃治療，就不會有國王演說；
沒有FB創立，就不會有兄弟之爭；
沒有全國冠軍，就沒有世界冠軍。
這就是兩段式的成長，
第二段其實才是全劇真正的主戲，
但沒有第一段，
故事就少了角色塑造的張力。
這個模組其實跟「英雄旅程」有點像，
你可以把它理解成一種亞型，
只是英雄旅程的「由外而內」，
常常是一個事件發生了意外的進展，
使主角看見了內在問題，進而覺醒，
所以故事前期角色幾乎沒有任何轉變。
但兩段成長主角往往在第一段就有明顯成長，
大多是外在技能、階級的提升，
這個提升給了他更好的狀態，
卻也帶來了更大、更深入的挑戰。
也因為成長有兩段，
這種故事往往也有比較長的時間跨度，
而不是一個短期的任務或事件。
這個模組的4個階段是：
1.個人問題
這種模組的主角，大多青澀稚嫩，
因為個性或狀態上的缺陷，
使他與自己的理想狀態還有距離。
例如一個故事前半要先組球隊，
後半才能去挑戰全國大賽，
但組球隊只是喊一喊揪一揪嗎？
想必不是，
球隊組不起來的原因，
必然與主角內在某個缺陷有關，
這個階段會揭露這個缺陷。
2.解決問題
主角美夢成真了，問題獲得解決，
他變得更有自信，能力獲得提升，
故事看起來幾乎就能在這裡快樂結局，
組成的球隊看起來團結、強大，
冠軍簡直就像囊中之物。
這是收獲戰果的時刻，
而且在這個模組中，
這個戰果會是非常實在的，
要錢有錢，要人有人，要愛有愛。
3.問題延伸
人生的問題是接連不斷的，
追到女友，要開始相處，
相處久了，要考慮結婚，
結完婚了，要面對家庭、要生兒育女、要親子相處⋯⋯
前一個戰果，往往會帶來下一個問題，
當你以為步入禮堂是Happy Ending時，
地獄之門正悄悄開啟。
所以當女兒為了父親而成為全國冠軍時，
長大後的她必須問自己：
我真的必須依賴父親嗎？
當兄弟一起創立起成功的企業後，
他們必須問彼此：
誰才是這間公司最重要的人？
當王子終於克服口吃後，
他必須問自己：
我有可能，會是那個合格的國王嗎？
這些問題在他們成功之前，
他們根本不用想、不敢想，
但在他們成功之後，
該面對的，終究要面對。
延伸的問題在這個階段將主角推入谷底，
他在此時幾乎要連前半的戰果都會失去，
那隻團結的球隊在此時分崩離析，
主角會懷疑，他努力了這麼長、這麼久，
會不會其實只是一場自不量力的夢？
4.確認答案
為什麼是「確認答案」而不是「解決問題」？
因為這個模組的故事，
往往在這個時刻是獲得一個肯定的答案。
是的，我愛父親，但我也可以獨立。
是的，我才是最重要的人，你去死吧。
是的，我會是那個合格的國王。
有的答案溫馨，有的答案殘忍，有的答案熱血，
這是編劇對於故事主題的回應，
是創作者信念的展現。
主角因此確認了這個答案，
所以突破了高潮戲裡的難關，
不再兩難糾結，不再害怕猶豫，
這個確認，使他獲得更堅定的成長，
在故事的終點，明白了世界的真相。
在創作的時候，
該選擇「英雄旅程」或「兩段成長」？
我們該話說從頭，
還是讓主角一登場就已經具備能力，
讓前面的成長做為背景故事？
（例如阿湯哥不用告訴我們他變成特務的過程）
通常這取決於前期的故事，
與後半的挑戰，
是不是一個主題的一體兩面。
兩段成長的後半，
往往會回應故事前半的成長，
形成一個呼應的結構。
《社群網戰》前半FB公司的成立，
其實是他們兄弟同心的結果，
一人寫程式，一人找投資，
結果後半公司出現了新的投資者，
原本找投資的人就被取代了，
兄弟同心變切心。
《我和我的冠軍女兒》前半依賴父親，
後半遠離了父親，
又在父親的支持下，學會獨立。
所以為什麼我們不需要知道阿湯哥變特務的過程？
因為他變成特務的過程，
與他最後完成任務的關鍵無關，
所以重點只在任務本身的英雄旅程，
如果有關，就可以兩段成長，
讓我們看見他從無到有，
從個人到整體，
從暫時答案到確定答案的過程。
如同我們的人生，
在某個階段時，
你以為你什麼都知道了，
但到了下個階段才明白，
真正的成熟，原來是另一個模樣。
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