我們在寫故事時，
有時會遇到一些矛盾。
故事要有主旨，主旨要讓觀眾認同，
但主角一開始要站在對立信念，
又要讓觀眾認同，
那是不是等於要讓觀眾認同對立信念？
但對立信念和主旨信念相反，
要怎麼讓觀眾又認同對立，
又認同主旨呢？
這是有方法的。
但是在談方法之前，
我要先澄清一個誤區，
就是「主角的價值觀必須被觀眾認同」。
這一點是沒必要的，
有太多主角價值觀有問題的故事，
像《屍速列車》，
主角是個惡質的經理人，
像《哆拉A夢》，
大雄根本是個廢柴，
我們在故事開始時就知道他們錯了，
但我們還是認同了他們，為什麼？
因為我們認同的是他的「想要」，
我們可以理解他為什麼想要那個東西，
所以儘管知道他的價值觀是錯的，
但我們可以理解他不想寫作業、
他想討好、保護女兒的心情。
所以要讓觀眾認同主角，
重點是理解他追求目標的動機，
而不是認同價值觀。
我們難以認同的，
是他用錯誤的價值觀，
居然真的幸福快樂了，
因為這就變成作品主旨有問題了，
所以在角色價值觀還沒修正前，
就算暫時獲得了一些勝利，
也必然會有不良的後續。
但這種道德意識政治正確的故事，
通常只會給我們一個滿意的結局，
只能講一個理所當然的主旨，
卻無法給我們一個深入的洞見。
想要寫一個充滿啟發性的作品，
我們通常必須讓政治正確的想法，
成為我們的對立信念。
例如《派特的幸福劇本》，
對立信念是「克服缺點」，
我們怎麼能說克服缺點是錯的呢？
但如果你能說服觀眾，
就會成為一個深入人心的洞見。
我們在入門課談塑造角色時，
有談過「反常 」是最有效的塑造法。
而要找反常的方法，
就是先用相反的形容詞，
找到相關的元素，
再用這個元素來表現你想塑造的特質。
例如你寫一個人連失火了都很淡定，
失火這個「緊張」的情境，
用來描寫「淡定」這個特質，
效果最好。
同樣的概念，
我們也可以用這種思路，
來替我們找到洞見。
克服缺點是為了
「變成更好的人」、「找到幸福」，
我們有沒有可能用相反的方式，
達成相同的目的呢？
於是《派特的幸福劇本》給了我們一個洞見：
「你就是你最好的樣子。」
「接受缺點，才能找到幸福。」
編劇設計了一場賭局，
把「比賽得5分是不好的」，
扭轉成「比賽得5分就贏了」。
於是故事就從對立的克服缺點，
來到了主旨的接納缺點。
這個技巧，也一樣適用於政治正確的信念。
例如《恐龍當家》，
在談「勇敢」這件事。
他是怎麼詮釋勇敢的？
他先找到勇敢的相反形容詞：害怕，
再用害怕來詮釋勇敢：
「勇敢不是不會感到害怕，
是儘管害怕，仍然願意前進。」
所以我們可以用一樣的技巧，
來設計各式各樣的洞見。
例如我們一樣談勇敢，
我們尋找相反的形容詞：害怕，
害怕什麼呢？比如說，害怕失敗。
那我們就用失敗來詮釋勇敢：
「不是因為不會失敗才勇敢，
而是因為沒有人可以永遠成功，
既然註定失敗，何不盡情勇敢呢？」
我們就可以從「害怕失敗，所以懦弱」
這個聽起來理所當然的對立信念，
走到「註定失敗，何不勇敢」
這個帶著洞見的主旨信念。
這世上無論是正向或負向的東西，
都存在兩面性。
所謂的深入思考，所謂的洞見，
往往就是試圖去挖掘出這種兩面性 。
希望這個尋找洞見的技巧，
能夠幫助大家無論在創作上，
或是在生活上，都能找到更美好的可能性。