這我在以前實體編劇入門課必講的例子，
發現有些人好像還不知道。
戲劇的邏輯和文章的邏輯是不同的，
文章要講一件事，
啟承轉合，都是同一個立場。
文章寫「我有一個好媽媽」是怎麼寫的？
起，世上只有媽媽好（丟出主旨）：
我有一個全天下最好的媽媽。
承，有媽的孩子像個寶（舉出正例）：
媽媽長得好漂亮、會做菜、又溫柔。
轉，沒媽的孩子像根草（舉出反例）：
有天媽媽不在家，家裡像場災難。
合，世上真的只有媽媽好（結論回到主旨）：
媽媽回來了，世界又恢復了和平。
很熟悉吧？這就是我們習慣的文章模式，
想講媽媽好，
就從頭到尾都在講媽媽好，
舉正例舉反例，
總之就是媽媽好。
但戲劇是怎麼談一個主旨的？
戲劇通常起在與主旨相反的立場，
例如一樣要寫我的媽媽，
戲劇通常會這樣寫：
起，我有一個世界上最壞的媽媽。
承，媽媽不愛我，只愛工作，
回家桌上只有鈔票，家長會她也沒到，
就連我的生日，她也沒有出現。
轉，直到有一天，我突然病倒了，
我從昏迷中醒來，
發現媽媽在床邊緊握著我的手睡著了，
護士說，我昏迷了七天七夜，
媽媽一步都沒離開過。
合，我這才知道，媽媽是愛我的。
這就是戲劇，戲劇講求「變化 」，
所以通常會先讓你認同與主旨相反的「對立信念」，
再利用劇情轉折，
讓你接受到「主旨信念」。
這就是我昨天寫「洞見」文在解說的事，
因為很多人會覺得，
萬一我們起手就讓觀眾認同相反的信念，
轉不回來怎麼辦？
我寫一個人，唱歌很好聽，
夢想當歌手，
同學們都喜歡聽他唱歌。
他努力想表現完美，
害怕犯錯，導致自己壓力超大，
最後，終於崩潰了，
甚至在比賽中出了大糗。
他害怕自己會失敗，
而且他最怕的事發生了，
他的明星夢碎了。
我們該怎麼「救場」呢？
這時洞見就能派上用場了，
你還喜歡唱歌嗎？
如果喜歡，就繼續唱呀，
難道你的夢想，
是一旦失敗，就打算放棄嗎？
既然都失敗了，何不大膽唱呢？
他拿起麥克風，
繼續他中斷的表演，
讓所有人如癡如醉。
比賽當然沒贏，
但他的表現有目共睹。
戲劇要帶觀眾走過過程，
帶觀眾走進深谷，
再帶觀眾爬出來，
帶觀眾走到最不想見到的結果，
相信他最不想相信的事，
再用洞見帶他看見黑暗後面，
其實透著光。
如果你找到一個洞見，
卻還是用寫文章的方式，
從頭到尾說教，
那頂多就只是一個修辭法，
當然就沒那麼有意思了。
