上週收到澤東的提案聯繫,
偷開方便門邀學生友人同樂(結果自己沒提案),
雖然今天轉交了一堆大綱很歡樂,
但也退了一堆大綱,
還必須一一解釋為什麼我覺得不適合送出,
增加了自己的工作量,
也真是活該工作總是做不完。
我先解釋一下我所理解的製片公司挑案思維,
再談談我退件的幾個基本原則。
劇本是可以改的,
但故事本身的概念有狀況,
起點不成立,
作品怎麼改都不會改善。
這個做為起點的故事概念,
在一些編劇書中被稱為「故事前題」,
也就是什麼人發生了什麼事,
這個東西有點像「一句話大綱」,
但比一句話大綱更早。
我常在課堂上舉例的
「醫學系學生與大體老師之戀」
就比較像故事前題,
從這個前題可以延伸出各種可能,
可能是異色的青春性喜劇、
可能是有靈異懸疑元素的偶像劇、
可能是揭發醫界醜聞的探案劇,
這些可能性都會形成不同的一句話大綱,
但故事前題都是相同的。
這也是為什麼有些時候明明有現成的劇本,
但製片買下版權後,
卻又要和編劇磨個很多年的原因,
因為他們看上的其實不是故事本身,
而是故事前題,
他想買下版權再請編劇依這個前題,
改成另一個故事。
所以這次我送出去的大綱,
雖然大多數本身都有很明顯的瑕疵,
或是前題很有意思但卻發揮得很差,
但基本上每一個故事前題都有原創性和可能性,
我無法也不需要替澤東做主,
就交給他們內部人員去挑選。
我會退回的,
基本上就是故事前題不夠好,
那除非你能修正這個起點,
不然就沒什麼好談的了。
簡單總結一下三個常見的問題:
這是最常見的問題,
青春學生追夢、上班族生活不順、男歡女愛紙醉金迷,
如果你看了一部《壞壞總裁俏秘書》,
寫出一部《秘書愛上壞總裁》,
基本上就先輸一半。
除非製作公司本身就是想跟風,
不然這種在概念上太常見的作品,
都註定被打槍,因為原創性太低了。
這是第二個常見問題,
翻譯成專業術語講,叫故事層次太單薄了。
有些人寫商戰,就商業操盤的你贏我輸,
有些人寫弱勢族群,就是各種離別與溫情,
在選材上,或許有新鮮感,
例如不常見某種商業攻擊的手法,
例如某個很少被關注的弱勢,
但你選擇了這個題材,
例如一個以併購為主要手段的商戰片,
除了商場上的愛恨情仇外,
你應該要能引出一個與「併購」相關的內涵才行。
這就叫層次,併購不僅是併購,
它還有一些別的什麼。
像經典電影《麻雀變鳳凰》,
李察吉爾飾演的富豪,
就是專門在買別人的公司,
再拆成小塊小塊的賣出去。
這個商業行為本身,
呼應了他的感情世界,
他只拆分、破壞,而不建立、守護,
因此當他受到茱莉亞羅勃茲飾演的妓女影響後,
他選擇不再進行這種拆分的生意,
轉而挺身支持對方工廠渡過難關,
這種商業行為的轉變,
也是他價值觀的轉變。
通常最簡單的分辨法,
就是把你正在寫的這個題材,
重點元素換掉。
例如很多人寫罕見疾病,
但完全沒有使用罕病本身的特質,
只寫一群人好可憐、哭哭哭、後來溫情一波。
但我們把罕病A換成罕病B甚至換成癌症或車禍,
也可以好可憐哭哭哭溫情一波啊。
當重點元素可以換成任何相似的東西,
故事依然能成立時,
就代表這個故事題材並沒有被很好的運用。
製片方不會只買一個題材,
因為一個題材能夠有千百種處理方式,
你若是不能提供一個出色的處理方式,
那就沒有屬於你的原創性,
自然沒有購買的必要。
對方說要找電影或電視,
有些人卻給了短片大綱。
這些大綱雖然有創意,
但創意本身不具備延伸的可能性。
這部分也和故事的層次單薄有關,
多數這種情況都是因為這些創意多是外在情節,
但最終仍然只收在某種情感,
溫暖也好,驚奇也罷,
在短片的體量上可以成立,
但如果電影或電視劇看完全部,
就只有一種情感,
而沒有處理到更多的議題或面向,
那為什麼不拍成短片就好?
所以並不是有短片變成長片的案例,
就代表所有的短片都有潛力可以變成長片。
光是增加情節,
通常只會讓你的作品變成問題1或問題2,
錯誤的增加層次,
又可能導致故事結構焦點崩壞,
故事變成拼裝車。
所以這種提案通常也不會被看上,
因為比起現在就把你買下來,
為什麼不等確定你發展得更明確後再說呢?
當然,機率小不等於不可能,
也不是每個業主都腦袋清楚,
他可能就是喜歡你的創意又沒概念外加欣賞你,
所以還是買下了你的版權。
但既然透過我的手,
我還是會做最基本的把關,
我覺得這應該是最低限度的寬鬆把關了,
過濾掉上面三種情況應該不至於有遺珠之憾。
只想著王家衛耶亂槍打鳥一下的人,
還是先學會務實生活,好好上班,對你比較好。