連續幾天都在回應比較細節的問題，
感覺好像把創作這件事越搞越難，
我不太喜歡這樣。
創作的原則本身其實是很單純的，
只是因為每個創作者在分享時有自己的說法，
創作時有自己的習慣，
工作上有自己的喜好，
故事素材本身又有各自適合的處理方式，
所以最後變成留下了很多誤解，
為了澄清這些誤解就變成要討論很多細節，
最後變得好像很複雜。
但其實原創相當的單純，
基本上單就技術層次討論作品好壞，
不把「賣得好」或「賣不好」當成評斷標準，
「好」的作品其實就是具備一些特性：
1. 完整性：該有的有，該做到的做到。
我覺得這是最基本的，
但也是很常被遺漏的，
很多人為了標新立異，
總是喜歡用破壞作品的完整性來取巧，
故意不把事情說清楚，
故意把東西弄混亂，
或是偷懶，不把該交代的交代清楚，
這都不理想。
你可以不理會三幕劇，
但讓人認識故事的角色是誰，
發生了什麼事、他如何應對，
最後帶來什麼結果，
傳達出什麼想法，
這些應該是基本中的基本，
絕對不要忽視。
2. 必要性：最精簡的原則。
所有在作品中存在的內容，
都應該有其必要性。
三句話就能說完的，
你選擇寫成十句，必要性在哪？
這個故事重點是親子關係，
你加入了角色的戀情，必要性在哪？
三個角色就能說完的故事，
你卻安排了十個角色，必要性在哪？
好的作品就是沒有贅肉，
每個設定、每個場景、每句台詞，
都是因為必要所以存在。
3. 關聯性：每個元素互有呼應。
你的故事要同時做親情友情愛情，
三條故事線都很完整，
但比起互不相關的三條故事線，
這三條故事線如果有共同的主題更好，
有關聯性的會感覺更好、更有整體性。
粗糙一點的舉例，
為什麼總喜歡讓男女主角小時候就認識，
前世就認識、曾經偶遇過？
愛上了就愛上了，不行嗎？
當然可以，但之前有連結，
就會加強這兩人彼此的、
愛情與他們人生的關聯性，
很多時候談結構、設定，
都是為了創造關聯性。
這個關聯性不只是指作品本身，
也指作品與觀眾、世界的關聯，
與觀眾關聯性越強，
觀眾也會更樂於給出高的評價。
4. 獨特性：
獨特的題材、獨特的視角、獨特的詮譯，
獨特代表少見、原創、新鮮，
當別人總是寫用老招在解決問題時，
你找到了新的細節、新的方式達到效果，
你「創造」了一些東西，
使作品變得更好、使某個場景更有記憶點。
5. 複雜性：
複雜指的不是混亂，
而是數量多且交雜糾纏，
無法輕易的定義、簡單說明。
例如「兩難」，
選A選B都對，但AB無法共存；
例如「混血」，
你是A也是B，但AB無法共存，
這裡指的不僅是種族，包含身份、關係、情感，
是愛也是恨，是仇人也是情人，是平民也是貴族，
都是一種混血；
例如「多樣性」，
別人在一個場景中只能表現恨，
你卻能在一個場景中表現愛與恨與絕望；
別人只能在一個場景中駕馭一條故事線，
你卻能同時駕馭五條；
別人只能在一部戲裡談一個議題，
你卻能同時處理十個議題，
又不失關聯性和必要性。
好的作品都在處理、表現生命的某種複雜性，
有複雜性的作品比單純的更好。
有的人會說「層次豐富」，
其實就是一種描述複雜性的說法。
除了完整、必要、關聯、獨特、複雜，
所有的編劇原則、技術、要求，
大致上都在服務這五個「好」的標準。
初階者是在建立完整與必要，
進階者則在強化關聯與複雜，
而獨特本身，沒有技術可言，
它像珍貴的天然礦物，
只能被挖掘、被發現，
因為當你從某部作品、
某個人身上學到某個東西時，
這個東西本身就不獨特了。
技術本身是一種複製，
但我們複製的是技術本身，
就像我們是學會如何畫畫，
而不是學別人畫一幅一樣的畫。
技術本身可能會在不斷追求獨創的過程中，
變得複雜、不斷推陳出新，
但其實所謂的「好」，
一直都沒變過。
