帶領主角脫離日常生活的,
不一定是奇跡,
有時是一場巨大的災難。
以飛來橫禍、天災為題材的作品,
有許多都適用這個模組。
這個模組分四個階段:
災難可以很巨大,天崩地裂,
也可以很日常,如家人失蹤,
總之這場無妄之災,
使主角進入到一個陌生的環境,
他必須要面對危機、重建生活,
而我們也從主角應對問題的過程,
瞭解了他的性格、為人,
以及他必須克服成長的問題。
這種故事的主角,
經常都帶有明顯的缺陷,
如《屍速列車》主角的自私,
《克拉瑪對克拉瑪》主角的疏忽家庭等等。
很多人可能會有疑問,
但不是大多數故事的開始於「災難」嗎?
例如《控制》也開始於妻子失蹤,
《紅衣小女孩》開始於家人失蹤,
許多偵探故事開始於兇殺案,
我們怎麼區別「打倒惡魔」與「解開謎團」,
跟這個「災難降臨」的差別?
最大的差別,前兩個模組,
在這個階段都聚焦在「反派 」,
反派是誰?如何對抗?
而災難降臨則主要在適應災難之後的處境。
以《克拉瑪對克拉瑪》為例,
主角在故事中最主要在做什麼?
是把妻子找回來?
瞭解妻子為什麼離家出走?
若是這樣,那就是不同模組,
但電影實際上主角在經歷的,
是「努力適應沒有妻子的生活」,
一邊工作,一邊照顧兒子,
從中發現過去的自己有多失職。
所以這個模組面對的「災難」,
通常是一個「環境」,
而不是某個特定的、可被消滅的反派。
如果《屍速列車》的喪屍,
有一個首腦在車上,
主角們要試著打敗它,
那故事會走向「打倒惡魔」,
但問題是沒有,喪屍無窮無盡,
他們必須想辦法適應,
從原來對喪屍束手無策,
到瞭解到喪屍的特性,
甚至穿越車廂去與家人會合。
在這個階段故事會走到一個戰果,
讓主角們看起來具有在災難中存活的能力,
好像只要他們繼續保持下去,
災難就會過去,美好的明天終會來臨。
雖然適應了災難,
但災難還沒有過去,
而每個災難背後,
都存在著一個根源問題。
所以哪怕克拉瑪先生,
看起來找到了工作與家庭的平衡,
但他仍然無法回答孩子的問題:
「媽媽為什麼離開了?」
哪怕《屍速列車》的主角群,
終於與家人會合,
但下一刻人性的自私卻讓悲劇發生,
而主角也在此時瞭解到,
原來這一切的源頭,
居然源自自己的自私。
主角在終於瞭解問題後,
試圖改變自己,去克服根源問題。
故事便在解決災難的同時,
也解決了主角自身的問題。
我們過去會認為災難是突發事件,
遇上了僅僅只是因為「很衰」,
但在故事中我們會發現,
災難更像是某種業力爆發,
因為陳年的問題累積太久,
才以災難的方式顯現。
有時這些根源問題不是災難主因,
但卻是造成在災難發生後,
無法順利獲救、情況更壞的原因。
例如慧星要消滅地球,
你總不能說是人類愚蠢導致的,
但人類的愚蠢,
卻往往造成了更大的動亂與災難,
甚至是解決方案的破滅。
談完了奇跡與災難,
第八個模組也是常見的故事類型:變換身份。
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