很多人對「現在進行式」感到困擾，
會問說：老師，為什麼我怎麼寫都是過去式？
最主要的原因，
是你在構思故事和角色時就出錯了。
很多人會誤將角色小傳和故事大綱混為一談，
以為所謂說故事，
就是給角色很多背景設定，
還有很多隱藏的秘密，
弄得整個故事只是「漸進式告訴我們角色是誰」。
但這不是故事，
故事是往未來發展，
而不是回頭挖掘過去。
故事最重要的是當下
所以為什麼你的故事都在寫角色背景？
為什麼你的大綱裡多是角色之間過去的糾葛？
因為你在構思時就弄錯重點了。
故事最重要的既然是當下，
那設定角色時，
自然也要關心他的當下。
你必須依照你想寫的故事類型，
給予角色一個當下的想要，
使他可以脫離日常生活，
踏上屬於他的冒險。
如果故事是關於婚變，
那重點不是他們如何步上婚姻，
而是感情已經出現裂痕，
現在他們該怎麼辦。
是要離婚嗎？怎麼離才漂亮？
是要爭孩子嗎？怎麼爭才能贏？
是要捥回嗎？怎麼捥回才沒後患？
如果故事是關於修復關係，
兩個人十年不說話，
重點不是過去為何走向決裂，
而是現在為了什麼改變？
是因為經濟壓力，
不得不假笑爭遺產？
是因為工作任務，
不得不和仇人相處？
試著不要讓這兩個人「只是關在一起」，
例如被隔離在同個房間，
這樣沒有「想要」，
沒有目標去追，
你當然就只能讓他們聊過去。
不要讓角色沒事聊過去，
替他們找事做。
你會發現當你給了他們目標，
故事自然就會往前，
他們就會為了目標行動，
而你也知道要設下什麼阻礙。
我不是說角色的過去不重要，
過去當然重要，
你不知道兩人是為什麼婚變，
又怎麼知道兩人各自在乎什麼？
你不知道兩人為什麼決裂，
又怎麼知道兩人要怎麼修復？
但你要知道，
不等於觀眾必須知道，
更不等於劇情只負責讓觀眾知道。
知道決裂的原因，
僅僅只是在設計修復方法上有了方向，
但重點還是在修復。
很多人重點放錯，
把80％的精力都花在想決裂，
只用20％的心力思考如何修復，
結果故事變得匱乏。
或更精確的說，
很多人在想完決裂的原因後，
就覺得：「我的故事想完了！」
錯了，故事從你決定完角色背景後，
才正要開始呢。
你寫的只是角色小傳，
不是故事大綱，
就像你想追一個女孩，
重點不是你和前任情人們的情史，
而是怎麼追到眼前這個女孩吧？
替角色找到想要
學生們最常問我的問題是：
角色沒有想要怎麼辦？
而我的回答是：
你是編劇，你替他找一個啊。
角色的想要是故事的開端，
也是故事的指南針，
他想賺錢，故事就看他怎麼賺；
他想殺人，故事就看他怎麼殺；
他想變性，故事就看他怎麼變。
有些同學會問：
但我的角色很消極，
人生沒什麼目標，
那該有什麼想要？
這問題有兩個解答：
1. 消極的人也有想要
想要不是什麼偉大的人生目標，
想要就是想要。
肚子餓了會想吃飯，
人寂寞了會想找人陪，
缺錢了會去賺會去借，
這些都是想要。
這世上多的是沒有人生目標的人，
但每個人卻仍然被慾望驅動，
每天忙得團團轉。
請給角色一個「必須馬上實現」的想要，
並且替這個想要設計一連串的阻礙，
故事就會角色追求和克服的行動中展開。
那種角色「長年的願望」，
是角色課題的外在表相，
我們可以依這個願望設計一個有期限的機會，
就像想當編劇的人遇上了一場比賽，
角色自然就動起來了。
（角色課題是另一個巨大的題目，有機會再談。）
2. 為什麼你這麼熱愛消極的人？
很多人提出問題時，
都是一副「我是被逼旳我很無奈」的態度，
好像你拿你的角色和故事沒辦法，
好像角色和故事長成這樣，
不是你能夠決定的。
我總是會反覆提醒：
不要被故事駕馭，
要學會駕馭你的故事。
我們的心靈應該沒有脆弱到，
不能否定任何自己想到的東西。
很多人都會被自己直覺想到的東西困住，
覺得「角色就應該這樣」，
覺得「故事就應該這樣」，
然後自己糾結放不下，
非要等到有個「老師」來替你否定，
你才又是理解又是受傷。
學習駕馭故事
何苦浪費這個時間呢？
你還不如在一開始就替自己設好目標，
告訴自己要寫一個什麼樣的故事，
寫下要的感覺也好，
寫下想對標的作品也好。
然後在大綱之後，
回頭比對一下這個當初寫下的目標，
這是你要的嗎？
你的角色能夠幫你實現你的目標嗎？
修改哪些設計，能夠幫你更接近目標呢？
學習編劇技巧，
就是在學習駕馭故事，
學會什麼設計會怎麼影響故事，
學會讓故事在你的掌握之下。
讓故事在發展過程中帶給你驚喜，
但不要讓它成了脫韁野馬。
而主角「當下的想要」，
就是讓故事跑在當下的動力。
延伸閱讀：大綱該寫多細？能寫對白嗎？
延伸課程：《編劇接案實戰班》
