有人說，台灣作品愛講道理，
所以才不好看，
好的作品不該講道理，
應該專心說故事。
這個論點似是而非，
畢竟我們也很清楚有太多精彩的故事，
裡面都有大量發人深省的道理，
例如《蜘蛛人：返校日》中談英雄：
如果你必須有戰袍才算英雄，
那你一開始就沒有資格穿戰袍。
例如《刺激1995》中談希望：
世上有兩種人，忙著活或忙著死。
當你懷抱希望，你就是隻太亮麗的鳥，沒有籠子能關住你。
例如《不可能的任務：全面瓦解》談人性，
為了大義，你該犧牲人性不該心軟，
但有人性的人，才能真正獲得別人的支持與信任。
我刻意舉了一些大眾娛樂的票房鉅作，
好反證「講道理就不好看」的論述，
事實上像《穿著Prada的惡魔》、《權力遊戲》、《絕命毒師》，
這些叫好又叫座的作品，
不但講了許多道理，
甚至還因為道理講得夠好，成為了經典。
所以故事當然可以講道理，
而且 講道理甚至是個好故事的條件，
那些被我們定位為「無腦爽片」的作品，
不正好是缺了點「好道理」嗎？
其實問題不是出在「講道理」，
而是講道理的方式不夠好。
常見讓人感覺「說教」的作品有三個問題：
1. 故事本身娛樂性不足
一個不具娛樂性的故事，
要是連道理都沒有了，
它就什麼都沒了，
所以用「不講道理」作為解方，
只會越醫越病。
缺娛樂性就該補娛樂性，
故事應有的懸念、衝突、奇觀、情感，
該做的部分要做足。
好的故事不僅僅只是讓議題被看見、被討論，
更需要將故事本身包裝好，
不然故事就會變成營養卻難吃的青豆胡蘿蔔，
當然還是會有因為營養給予肯定的觀眾，
但多數人吃飯求美味，
看作品還是求娛樂。
2. 道理都用「講」的
說故事一個大原則：演出勝過說明。
故事的情節本身應該是想講道理的展現，
你說努力必勝，
但全場我們都只看到主角威能和各種幸運，
觀眾就不會買單。
不能情節歸情節，
台詞歸台詞，
那道理就完全只是幹話了。
觀眾不會停下來理解、思考你的台詞，
你必須讓觀眾「感覺到」，
觀眾才會在道理畫龍點睛出現時，
覺得「說得真好」。
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3. 過度貪心
如果仔細觀察，
大多數的好作品講的東西都不多，
因為故事就是用情節創造感動 ，
透過感動把一個信念在你心中紮得很深。
想講的東西太多，
在有限篇幅下，
自然沒空間做娛樂性，
只能讓角色不斷講道理，
更慘的是可能讓故事變得雜亂無章，
每一場戲都只是為了鋪出某句台詞的過場。
故事其實有點像飯局，
一個坐下來劈頭就只談公事的，
往往不會受歡迎，
事情也容易處理不圓滿。
總要大家進場先熱熱鬧鬧開開心心，
可能九成的時間都在「把氣氛搞好」，
等大家都酒酣耳熱了，
等大家感覺彼此對了，
才把正事談定了。
把故事說好，
道理自然更多人聽，
聽得更入人心。
