接下來要介紹的兩個模組,
是所有感情線幾乎都適用的模組,
不限於愛情,
關於友情、親情及任何延伸的情感都適用。
最終和解修復的,叫冤家絕配;
最後沒有善終的,叫感情悲劇。
為什麼叫冤家絕配?
因為在這個模組的感情線中的兩人,
通常都是以幾乎相反、相剋的冤家型態出現,
白人與黑人、富人與窮人、理性與感性,
這個存在兩人之間的對立,
就是我在講感情故事時很常提的「根本矛盾 」。
情感就是一種不理性的個人意願,
沒有理由,編劇說他們相愛就相愛,
這種「編劇說了算」的元素,
對觀眾而言就成了無感的設計,
因為無法套用個人生命經驗去共鳴。
但當兩人的情感之間有了根本矛盾,
是哪怕他們都願意相愛,
卻仍然無法相愛的「理性原因」,
例如愛上了仇人、個性天差地別、吃不吃香菜,
這種觀眾生命經驗中可以理解,
很難很難跨越的元素,
他們仍然可以因為愛,不計代價的去超越,
才能突顯出兩人之間感情的強烈。
正因為是冤家,
卻仍然不放棄彼此之間的愛,
這種愛,才顯得偉大,不是嗎?
這個根本矛盾就是偶像劇中「愛情超越一切」的「一切」,
身材也好年齡也好種族也好階級也好,
卡在兩個主角之間矛盾,
通常就是故事在處理的主題。
這個模組的四個階段分別是:
兩人一登場,必然不合,
可能是互看不順眼,
或是單方面的恐懼、厭惡,
也可能是某個過去的陰影、心結。
例如《我的少女時代》的男女主角,
互有喜歡的對象,而且男方霸凌女方,
或像《電子情書》的男女主角,
兩人關係對立(小書店與連鎖書店),
又各有未婚夫與未婚妻,
完全不可能來電。
這個階段就是在揭開兩人的根本矛盾,
讓我們看見存在人與人之間,
某種無法跨越的難題。
以《幸福綠皮書》為例,
這不是愛情故事,
但白人與黑人、窮人與富人、藍領與菁英的多重身份差異,
建構了兩人之間難以跨越的鴻構。
兩人不合,
因為他們是兩個世界的人。
如果兩個不合的人,
就此老死不相往來,
那故事就無法成立了。
所以編劇一定要創造一個情境,
逼迫這兩人相處,
這個相處也會突顯他們的根本矛盾,
幫助觀眾更理解他們的想法與差異。
但相處的過程中,
會有一些契機使他們留意到:
「啊,原來他跟我想像的,不太一樣。」
在增進彼此理解的過程中,
兩人開始放下陳見,
一步一步建立起對彼此的好感。
《我只是個計程車司機》中,
司機與記者原本互看不順眼,
司機對抗爭人士也不認同,
但在這個階段的尾聲(故事中點),
他們同桌共用晚餐,
在一整天的混亂之後,
一同歡笑、歌唱,成了朋友。
當我們暫時放下那個根本矛盾,
我們往往就會看見,
偏見、陳見底下,
其實我們相似又可愛的部分。
在原本敵視的雙方,
開始建立起情感之後,
編劇就會開始給予挑戰,
根本矛盾會提醒他們:
「你們是兩個世界的人!」
殘酷的現實會教訓他們:
「這世界才不是童話故事!」
這一連串的考驗會將他們推向絕望深淵,
徹底的撕裂他們,
他們之間再度產生了巨大的裂痕,
比一開始更深,
因為最開始我們只是「感覺我們不可能」,
現在卻「證明我們不可能」。
《我只是個計程車司機》的主角,選擇逃走了。
雖然他終於理解政府的殘暴,
雖然他終於理解記者的重要,
但他的個性如此軟弱,一輩子都在逃走,
他懇求這些好人們放過他,
他不偉大,請接受他逃走。
沒有任何人怪他,
還塞錢給他,替他把車修好,
回去吧,回到女兒的身邊,
人民如此無力,選擇逃避不是你的問題。
角色會在這個時間點真正誠實的面對自己,
看見自己的弱點、陰影、長久的逃避。
「女兒,我會晚一點回家。」
主角在遠去之後,最終選擇了回頭,
他克服了軟弱,成為英雄。
內心強烈的情感呼喚,
帶著我們超越了矛盾與考驗,
到達了那個只要不放棄,
就能看見的美好終點。
兩人的關係也因為穿越了考驗,
為了獨一無二的絕配。
通常兩人都會在這個階段獲得成長,
理解原本不明白的道理,
湧現原本不存在的決心。
我刻意避開愛情故事,
選擇了不那麼典型的例子,
示範這個模組絕不只適用於愛情,
大多數故事的感情線都可以套用,
與故事的主類型模組做混合。
以《我只是個計程車司機》為例,
主故事線的模組是「英雄旅程」,
接任務、集夥伴、遭意外、最終覺醒,
但同時司機與記者之間,
有一段冤家絕配的感情路。
《控制》更誇張的混了三個模組,
解開謎團、冤家絕配、感情悲劇三合一,
這個我們留到下一篇再來說明。
冤家絕配這個模組背後有一個樂觀的信念,
就是人與人之間,
哪怕表面上看起來再無解、再敵對,
只要有更完整的理解,
和解與救贖一定會來臨。
你以為的冤家,
說不準哪一天,就是你的絕配。
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