經過了上篇和中篇的討論，
我們都開始理解為什麼老手回答這題的答案是：
「就不要讓他做。」
因角色能做什麼、不能做什麼，
在你決定他人設時，
就已經決定了。
你硬要寫不符人設的行為，能怪誰呢？
但在實務上，
我們一定會遇到取捨的兩難，
就是讓角色完全照著人設走，
就做不出理想的戲劇效果，
或走不到預期的重要情節。
例如我們常會對著影片murmur，
「啊是不會報警喔？」
編劇心中一定在吶喊：
「報警了就演不下去啦！」
所以我們這篇要討論的，
就是如何「合理的違反角色人設」。
四、給予外在限制或影響
人生之中，
充滿了「明明可以這樣做」，
但偏偏就是做不到的時刻，
人不會隨時隨地都準備充分，
也不會每個時刻都腦袋清楚。
但我們不能把這件事當藉口，
必須在作品之中提供線索。
以前面的打電話報警為例，
其實只需要讓角色手機沒電，
或出門忘了帶手機就好了，
就是補一兩句台詞的事，
不要想得太複雜。
限制可能來自上述這種情境，
也可能來自某個人，
威逼、脅迫、傷害，
讓角色無法照著自己的價值判斷，
甚至無法照著原本的身體能力行動。
我們也可能狀況不佳，
例如長期熬夜、壓力、生病、喝醉，
導致性格與行為的失控。
只是讀者觀眾能夠清楚認知到：
「角色不像他，是有原因的。」
其實就可以簡單解決了。
你可能會想說：就這麼簡單？
是的，就這麼簡單，
但大家都常常喜歡「硬來」，
忘了做合理的鋪排，
只顧把角色當傀儡操作，
就會落入這種冏境。
說故事需要耐心，
做這些鋪排就是耐心的一部分。
五、裝傻
另一個特效的大絕，
就是直接讓角色在故事中回應觀眾的質疑。
A：「你怎麼會做這種事，一點都不像你。」
B：「我也不知道。」
就這麼簡單？
就這麼簡單。
我們常常為了解某個故事中的bug和合理性，
想得太難太複雜，做了太多不必要的交代，
或是增加太多的額外設定，
但其實很多時候你想達到的效果，
都有更簡單的解法。
你可能會說，
這樣不是很硬拗、很取巧嗎？
是也不是。
原則上，如果你的故事情節，
是確實依著角色的人設安排的，
那麼上面兩招本來就是「應急」用的，
不是經常搬出來瞎搞的奧步。
但如果你情節根本與角色無關，
只是照著習慣和套路硬做，
當然就容易讓人反感。
六、擴展人設
除了應急的特效藥之外，
我們在實務上還會遇到一些情況，
就是「一開始沒想這麼多」。
很多人在看了這些人設的要求後，
會很擔心自己沒想清楚，
結果造成不知道該如何下筆，
以為好像要預先把完結篇都想好了，
才能決定角色的人設，
其實是沒有必要的。
人設是可以擴展的，
就像我們總是有機會「知道朋友的另一面」一樣，
你可能原本設定中，
完全沒想好主角有沒有兄弟姐妹，
於是在故事前半他看起來就是個獨生子。
故事後半，他可以突然冒出一個妹妹嗎？
當然可以。
只是不違反之前做過的設定，
我們隨時都能依需求增加角色的人設。
但你一定要有正確的認知，
雖然讀者觀眾「這個時候才知道」角色有妹妹，
但這角色應該「一直」有妹妹才對。
你新增的人設會影響角色原本的人設，
要從這個的角度去思考到底有沒有矛盾。
例如如果主角一開始是個厭女症，
突然冒出了一個妹妹，
一定會產生「那他怎麼與妹妹相處」這類的聯想，
你就要想辦法圓這件事。
有時擴充人設不見得要讓他「本來就這樣」，
例如你原本安排他放假在家都閒著沒事，
地上都是泡麵碗（一種宅咖形象），
你當時根本沒想那麼多，
後來需要他「喜歡做菜」，
你可能會遇上「那他怎麼一直吃泡麵」這類的麻煩。
但其實你只需要讓他有個契機，
開始接觸做菜，產生了新興趣就好。
我們的人生會揭露、會新增，也會轉變，
有時我們需要角色變成另一個狀態，
變成熟、變墮落、變封閉，
那就要安排對應的事件，
讓角色在事件的影響下轉變。
這種轉變是長久的，
等於角色從此是另一個人設了，
故事進入下一個階段。
角色的轉變也不一定是單向的，
也可以來來回回，
黑化又變悔改，悔改了又黑化，
只要你的事件安排合理，
角色可以變成任何的樣子。
要留意的是，故事不宜「重覆」，
所以第二次黑化必然與第一次不同，
故事才會前進。
以井上雄彥的《浪人劍客》來說，
故事中的武藏對於「天下無雙」的煩惱，
可以說是來來回回，
一下想通一下又迷惘，
但其實每個階段都有所不同。
這個故事很特別的地方是它相當「真」，
大多數在故事中，
角色的頓悟與成長是永久性的，
你想通了，就再也不為這件事煩惱了，
（這也符合故事不重覆的特質）
但這其實跟真實情況不同，
我們人其實常常掉進相似的煩惱與盲點中，
有時感覺想通了，
但一陣子後又被打回原型，
需要一次又一次的敲打才會真正轉變。
這種狀態很難用戲劇表現，
但《浪人劍客》操作得很出色，
而且作者很擅用「擴充」的技法，
不斷回頭加入過往的記憶，
使我們對現在線上的主角產生了新的認識。
最後介紹一個擴充人設的技巧，
就是「說謊」，
這也是很好用的變更舊有設定的技巧。
「我那時說謊了。」
這句話一出現，
原本的設定就不算數了。
當然為了合理，
說謊的這個行為本身必須符合人設，
有一個好的說謊理由。
通常處理得好，
甚至還會在情感上有加分。
以上透過三篇文章回應這個大哉問，
希望對大家在寫角色時有幫助。
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